Prólogo
Introducción: ruido, relato y mercancía
Capítulo 1
Del ritual a la música, de la música a la autenticidad
y de la autenticidad a la mercancía
¿Por qué el rock? Un “fresco histórico”
Del ritual al valor de uso
La música antigua y el músico en el umbral del capital
De los trovadores a los griots
La geografía económica de los blues: el delta del Níger al delta del Mississippi
Luisiana, a cultural crossroads y l’énigme du tambour africain
Los precursores de la rebeldía y la autenticidad del rock: la generación Beat
Capítulo 2
Del rock and roll a la economía musical de mercado: el fetichismo de la música-mercancía y su secreto
Una música fácil de tocar, pero difícil de sentir: los blues
El jazz: ese loco que atraviesa los Estados Unidos
El rock nace dos veces: en los Estados Unidos y en la Gran Bretaña
La contracultura se manifiesta como música y se convierte en consumo cultural
El fetichismo de la música-mercancía: producción y consumo de música rock
De la representación a la repetición y de la repetición a la grabación
De la grabación a la representación y de la representación a la recuperación del aura
Conclusiones y discusión
Música-mercancía: su economía política
La industria cultural-musical
All we need is Rock’n’Roll
Referencias bibliográficas
Ruido, relato y mercancía
$22.00
Alfredo Stornaiolo Pimentel
Aunque la obra de arte no puede ser una mercancía porque no es un producto material reproducible, existe un mecanismo -el dinero- que puede ocultar que se ha convertido en mercancía. En otras palabras, todo se convierte en dinero. El rock se comportó como mercancía y a su alrededor se generaron formas de producción, patrones de consumo y relaciones de poder.
La industria cultural-musical dio un gran impulso a la música popular gracias a la producción en serie, fabricando mercancías musicales, pero manteniendo al mismo tiempo la producción social, cultural y artística. El avance tecnológico facilitó la dinámica de acumulación al permitir la compra-venta de mercancías culturales. Entonces, ¿La obra de arte musical es una mercancía o una excepcionalidad económica? no acata las leyes generales de la producción capitalista, pero se comporta como una mercancía. Las propias características de esta música -autenticidad, rebeldía, irreverencia, sonoridad, estridencia, arte, deseo, cultura, sensualidad, liberación espiritual y emancipación- si bien se adaptaron al mercado, su omnipresencia hizo que la música pudiera finalmente mantener su aura.
| Peso | 400 g |
|---|---|
| Dimensiones | 15 × 21 cm |
| ISBN | 978-9942-09-825-2 |
| Título | Ruido, relato y mercancía |
| Subtítulo | Economía política del rock |
| Autor | Alfredo Stornaiolo Pimentel |
| Edición | Primera |
| Año | 2022 |
| Páginas | 308 |
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